Jak dobře můžete někoho skutečně znát? „Pieces of Her“ od Netflixu vypráví příběh matky jménem Laura Oliver (Toni Collette), jejíž temná tajemství vyjdou najevo poté, co děsivá série násilných zločinů donutí její dceru Andy (Bella Heathcote), aby se schovala. Andy zoufale hledá odpovědi a proniká hlouběji do předchozího života Laury a odhaluje lži o jejím otci – ao ní samotné –, které hrozí, že odhalí vše, co si kdy myslela, že je pravda.
Napínavá adaptace stejnojmenného thrilleru od Karin Slaughterové, ' Její kousky “ zpochybňuje myšlenku, že verze, kterou o nějaké osobě znáte, je jediná, která existuje. Prostřednictvím napjatého vztahu mezi matkou a dcerou Laury a Andyho dostáváme extrémní chuť na to, co by se mohlo skrývat na druhé straně, kdybychom se odvážili sáhnout dostatečně hluboko – a cestou se dozvěděli o desítky let staré nevyřešené vraždě.
Pokud jsou vaše závěrečné televizní pořady obvykle plné zrady, zármutku a strašidelných vzpomínek, pokračujte ve čtení, abyste zjistili, co Collette a Heathcote o pořadu řekli 247CM před jeho premiérou 4. března. (Nápověda: žerty ze zákulisí byly veselé a v každé epizodě je schované velikonoční vajíčko, kvůli kterému budete chtít koukat na oči.)
247CM: Co vás přivedlo k vašim rolím?
Bella Heathcote: Příběh mi přišel neuvěřitelně poutavý. Miloval jsem oba oblouky Laury a Andyho a jejich základní touhu – Lauřina byla chránit svou dceru a Andy měla odhalit pravdu – a napětí, které vzniká kvůli střetu těchto dvou motivací.
Toni Collette: Miluji tento příběh jako celek, nejen svou roli. Opravdu miluji, že se moje postava snaží prolomit toto zděděné generační trauma řízením života své dcery. Ale ve skutečnosti připravuje svou dceru na víc. Takže tyhle věci mi vždycky přijdou opravdu zajímavé. A myslím si, že postava Andy je nucena do jakési situace, kdy musí zakročit a být opravdu statečná. Ve skutečnosti je to ona, kdo může potenciálně prolomit cyklus všech těchto tajemství a hrozného chování.
PS: Četli jste knihu Karin Slaughter, která seriál inspirovala?
BH: Já ano. Oběma nám bylo řečeno, abychom to nedělali, a já jsem rozkaz neuposlechl – jen proto, že představení se velmi brzy odchýlilo od místa, kam kniha vede. Tak jsem to četl, když jsem byl ještě v procesu konkurzu, protože jsem zoufale chtěl vědět, co se stalo, a měl jsem přístup pouze k jednomu scénáři, ale poté jsem se na něj už nikdy nezmínil.
TC: Zřídka se dívám na zdrojový materiál, protože nakonec jsem ženatý se scénářem, a to je to, na co se musím spolehnout.
PS: Jaký byl váš oblíbený moment na natáčení?
BH: Žert Jacob Scipio. Jacob je potěšením a opravdu s ním soucítím, protože by měl jeden den a 30 dní volna. Byl tam během celé show, ale pravděpodobně střílel nejsporadičtěji za celou dobu. . . . Ale označoval své nohy nebo rty za svá „štěňata“, takže jsme jim říkali štěňata. A jednoho dne – bude mě nenávidět – jsme jeho balzám na rty vyměnili za peeling na rty a jen jsme ho sledovali, jak si na rty dává tuhle látku. Sledovat, jak se jeho výraz mění, a snažit se přijít na to, co je špatně – to byl pravděpodobně můj oblíbený okamžik.
PS: Jaká byla nejobtížnější scéna na natáčení?
BH: První scéna, kterou jsem natočil s Toni, byla, když jsme se znovu sešli [v první epizodě] – druhá scéna s jídlem, chcete-li. To bylo hodně, protože jsem byl tak nervózní, abych s Toni spolupracoval poprvé. Toni o tom trochu mluvila v rozhovorech, o tom, jak je vyčerpávající, když se snažíte zadržet něco, co nevědomě chcete cítit. . . sázky jsou neustále vysoké a jak v tom najdete nuance?
PS: Zabralo vám natáčení tolika intenzivních scén?
BH: Je to jediná chvíle, kdy jsem měl rok na přípravu na roli, protože jsme se chystali [natočit] a obrat mezi obsazením a natáčením byl opravdu rychlý. Bylo to jako: 'Oprášit dialekt, rozebrat scénáře, jdeme na to.' Pak jsme měli roční pauzu kvůli COVIDu, a kdyby něco, mám pocit, že jsem se snažil nepřipravovat se přehnaně. Absolvoval jsem asi šest měsíců kurzů kreslení. . . protože jsem si říkal: 'Když se budu pořád dívat na tyhle scénáře, zblázním se a ztratím jakoukoli spontánnost.'
TC: Ano, bylo. Když pracuji na věcech, o kterých vím, že budou intenzivní, jen předstírám, že se to neděje, a nechávám okamžiky, aby na mě doléhaly. Jedinou skutečnou přípravou, kterou jsem udělal, bylo naučit se hrát ten kus [Johanna Sebastiana] Bacha [v poslední epizodě], což bylo velmi intenzivní. Měl jsem dva týdny, abych se to naučil zpaměti, a to nehraju na klavír. To bylo zkamenělé. Myslel jsem, že to půjde hladce, ale každá scéna byla větší a intenzivnější, než jsem si myslel, že bude.
PS: Existují nějaké, na které by si fanoušci velikonočních vajíček měli dávat pozor?
BH: Karin Slaughter je v show. Nastal okamžik, kdy se s ní zkřížím.
PS: Jaké to bylo ztvárnit na plátně vztah matky a dcery?
BH: Miloval jsem to. Moje máma zemřela, když jsem byl malý. Zemřela velmi často v době, kdy byla ještě na tom piedestalu, než přijde ‚zdravé odpojení‘ [mezi matkou a dcerou], takže jen zažít ten [vztah] ve flashbackových scénách mezi námi a třeba jen zažít lžíci na arašídové máslo v myčce na nádobí, převracet ji – ty chvíle mi připadaly tak nějak zvláštní. Ve skutečnosti to prohloubilo mé spojení s mým tátou a přimělo mě k ještě větší empatii a soucitu s tím, čím si prošel jako osamělý rodič, když se snažil ochránit své dítě za nemožných okolností.
TC: Je to opravdu komplikovaný vztah. Není to zaběhlá situace „upečme si spolu cukroví“, takže bylo docela příjemné mít na hraní něco tak složitého a neustále se měnícího. . . . Tolik z [jejich vztahu] je nedorozumění a trochu zášti, zklamání, rozčarování, spousta negativ. Plavou v neznámu. Je to trochu blátivé, a dokud to nebude jasnější, nebudou mít skutečné spojení. Takže sledovat tu změnu a hrát si se všemi těmi momenty byla opravdová radost.
