Erica Rojasová
Erica Rojasová
Úvodní skladba šestého studiového alba Bad Bunny, 'Debí Tirar Más Fotos', které vyšlo 5. ledna, nezačíná tak, jak mnozí z nás očekávali, že začínají typické reggaetónové písně. Nejsou zde žádné těžké syntezátory podtrhující intro, žádné odvážné ' bílý' melodie (jak Portorikánci označují ikonickou melodii nasamplovanou z jamajského riddimu 'Bam Bam') a žádné bušení basové linky. Místo toho se 'Nuevayol' otevírá ukázkou z klasické salsy 'Un Verano En Nueva York' od El Gran Combo, což je první známka toho, že jsme v něčem jiném. A v době, kdy je 17 skladeb alba dokončeno, nás vzali na turné po bohaté hudební historii Portorika. Toto je zatím nejvíce portorické a emocionálně nejzranitelnější album Bad Bunnyho, kde používá hudební zvukovou kulisu ostrova jako plátno, aby komentoval mnoho sociopolitických problémů a zároveň kultivoval hudební terroir budoucnosti Portorika.
„Debí Tirar Más Fotos“, což v překladu znamená „Měl jsem udělat víc fotek“, přichází v rozhodující době pro Portoričany, a to jak na ostrově, tak v celé diaspoře. Se stejnou administrativou, která pomohla přivést ostrov do korupce a rozkladu, který se chystá znovu nastoupit do úřadu, neexistuje žádná záruka, že naše tradice nebo způsob života nebudou přímo ovlivněny. Takový je pochod času a dopad více než 500 let kolonizace nelze podceňovat.
Bad Bunny, narozený jako Benito Antonio Martínez, to zřejmě chápe lépe než většina ostatních. Album je volně orámováno myšlenkou, že zpěvák vstupuje do nového roku sám, reflektuje ztracenou lásku, která může snadno souviset se ztrátou agentury, spánku a slibné budoucnosti, se kterou se potýká mnoho Portoričanů. Naše pláže jsou pomalu se otráví . Naše země se prodávají krypto miliardářům . A naše světla stále nezůstane kurva dál .
Vzhledem k těmto okolnostem není těžké pochopit, jak může nostalgie minulosti sloužit jako únik. Ale Martínez, zatímco jeho postava možná popíjí pitorro a vzpomíná na bývalého, neztrácí se v nostalgii. Používá to k překlenutí propasti mezi minulostí ostrova a jeho budoucností. Zatímco úvodní skladba začíná ukázkou salsy, která křičí portorické legendy, jako je salsero Willie Colón a majitelka posledního stálého portorického společenského klubu v NYC Maria Antonia Cay (známá jako Toñita ), druhá skladba na albu, 'Baile Inolvidable', vidí Martíneze harmonizujícího ve své typické urbano kadenci přes klávesy a typické rohy. orchestraci salsy zajišťuje Libre de Musica San Juan. Následují skladby převzaté z méně komerčních žánrů, jako je bomba y plena, música jíbara a bachata. Avšak zatímco zvuková krajina DTMF vděčí za mnohé minulosti ostrova, hlasy, které obsahuje, jsou připraveny utvářet ostrovní hudební tradici pro nadcházející roky.
Další velká věc Portorika, RaiNao, je uvedena na skladbě „Perfumito Nuevo“, sexy, optimistické reggaetónové číslo s pulzujícími, střídajícími se debow rytmy, které jsou ideální pro celodenní výlet po sluncem rozpálených karreteras Portorika. Hned další skladba, 'Weltito', si vyžádá pomoc nastupujícího latinsko-jazzového a tropického fusion kvarteta Sladký .
Martínez může být jednou za generaci superstar, ale vždy chápal, že je součástí větší hudební tradice, která zahrnuje velikány jako Hector Lavoe, Andres Jimenez, Olga Tanon, Big Pun, Tento Calderon a mnoho dalších. A s tím přichází i jistá zodpovědnost. Martínez ví, že každý umělec, kterého vystoupí, bude odrazem do záře reflektorů, a podle toho využívá svou platformu, aby zajistil, že tradice bude pokračovat i dlouho poté, co odejde.
Undergroundovou scénou v PR se šíří hnutí „nedávný návrat ke kořenům“, s novými umělci experimentujícími s tradičnějšími zvuky, kterých jsou umělci na albu, včetně Chuwi, Rainao, Omar Courtz a Dei V, součástí. Dokonce i Rauw Alejandro na svém posledním albu s coverem 'Tú Con El' od Frankieho Ruize vykročil, aby přijal klasičtější styl a vzdal hold diaspoře. Není tedy žádným překvapením, že po „nadie sabe lo que vas a pasar mañana“, mistrovské třídě trapu, která byla jeho posledním albem, by Martínezův nejnovější projekt přiměl jít eklektičtějším směrem a využít svou platformu, aby pomohl posunout zvuk ostrova tímto směrem.
Ale v mnoha ohledech je Bad Bunny také druh anti-superstar . Zatímco být popovou hvězdou často znamená vyměnit kultivovanější zvuk za něco, co osloví masy, Martínez udělal opak. Čím více jeho sláva rostla, tím více se jeho hudební dráha odchýlila od typické popové hvězdy, což ho přivedlo na cestu autora a aktivisty podobného hip-hopovému umělci a rapperovi Kendricku Lamarovi. Podobně, jak jeho sláva rostla, jeho alba se stávají méně přístupnými a izolovanějšími. 'DTMF' není album, které by uspokojovalo vnější publikum. Nemá oslovit turisty, čehož se umělec dotýká v tracku „Turista“, varovném příběhu o tom, jak se zamilovat do povrchního, ale neochotně přijmout nebo žít s nedokonalostí člověka nebo v tomto případě místa.
Ale možná nejpůsobivější skladba na disku je 'Lo Que Le Paso a Hawaii.' Bad Bunny na něm zkoumá podobnosti mezi Havají a Portorikem, jak byly obě v roce 1898 vytvořeny jako území USA a jak přechod z kolonie ke státnosti posloužil americkým zájmům a zároveň zvýšil životní náklady a marginalizoval původní Havajce. Je to děsivě podobná paralela k tomu, co dnes Martínez vidí v Portoriku: příliv amerických bývalých občanů, gentrifikace kulturních center a vládní tlak na státnost. Není divu, že umělec byl při nedávné návštěvě San Juan dohnán k slzám. Album je plné hořkosladkých nálad, jako jsou tyto.
Jestliže byl „Un Verano Sin Ti“ milostným dopisem karibské kultuře (mluví se španělsky i nešpanělsky) a „nadie sabe lo que va a pasar mañana“ byla poctou pouličnímu životu v Portoriku, pak je „DTMF“ oslavou toho, kdo jsme jako lidé, svědectvím o naší hudbě jako celku a našem příspěvku k naší hudbě jako celku. Jistě, tradiční žánry jsou zde dobře zastoupeny, ale nechybí ani doteky house a mluveného slova, které nám připomínají role, kterou jsme hráli při povznesení těchto umění .
Martínez zde ovládá nostalgii jako zbraň, míří na ty, kteří by nás viděli vytlačit z našich zemí a vymazat z historie, a dělá to tím nejportorikáčtějším způsobem: vydáváním hluku. A v tomto procesu se plně prosadil jako umělec a vizionář. A tato vize staví jeho ostrov a jeho lidi do popředí všeho, co dělá. Jak říká v jedné z mých oblíbených skladeb z alba 'EoO': 'Posloucháš portorickou hudbu. Vyrostli jsme na poslechu a zpívání tohoto. V projektech, v kapotách. Od 90. let 20. století až do věčnosti.“
Miguel Machado je novinář se zkušenostmi v průniku latinské identity a kultury. Dělá vše od exkluzivních rozhovorů s latinskoamerickými hudebními umělci až po názory na témata, která jsou relevantní pro komunitu, osobní eseje spojené s jeho Latinidad a myšlenky a rysy týkající se Portorika a portorické kultury.
